Culture, ornans : L'impressionnisme au coeur de l'exposition d'été au musée Courbet actualité Besançon Franche-Comté

Corot, Daubigny, Boudin, Jongkind, Monet, Manet, Renoir, Morisot...

Gustave Courbet est considéré comme l’un des précurseurs de l’impressionnisme. Faire comprendre les liens personnels et artistiques qui unirent le maître du réalisme à cette jeune génération d’artistes, tel est l’enjeu que s’est donné le musée Courbet. Pour cela, il réunit cet été une cinquantaine d’œuvres des principaux acteurs du mouvement impressionniste et de leurs initiateurs, à l’occasion d’une exposition organisée en partenariat avec le musée d’Orsay.

De Barbizon à la Normandie...

Des rencontres, des lieux emblématiques, à l’origine de la naissance de l’Impressionnisme L’impressionnisme est né de la rencontre d’artistes, épris de peinture en plein air et en quête de renouveau esthétique. Gustave Courbet est au centre de ces échanges ainsi que les peintres paysagistes de l’École de Barbizon installés dans la forêt de Fontainebleau. Ils puisent leur inspiration dans l’observation directe de la nature, comme Jean-Baptiste Corot.

En 1840, Gustave Courbet découvre la côte normande qui devient alors un lieu privilégié pour affirmer son art et ren- contrer les futurs impressionnistes. Forêt de Fontainebleau, paysages normands, mer, Paris et bords de Seine... l’exposition présente en tableaux tous ces lieux emblématiques dans sa première partie.

Courbet, précurseur de l’Impressionnisme

La seconde partie montre les résonances picturales existant entre les créations de Gustave Courbet et celles des impres- sionnistes. Chaque fois qu’il aborde une thématique, Courbet révolu- tionne les codes esthétiques en vigueur par la vision nou- velle qu’il donne et par la technique qu’il utilise.

À son exemple, la rupture engagée par les impression- nistes avec l’art académique, tient moins aux sujets qu’ils traitent, qu’à leur façon de les appréhender et les exécuter. La vigueur de la touche, d’ordinaire réservée à l’esquisse, étonne. L’ensemble prend le pas sur les détails et une place fonda- mentale est accordée au traitement de la lumière. Il en résulte une peinture beaucoup plus claire, où les couleurs pures sont posées en touches distinctes et où le dessin n’est plus essentiel.

Cette exposition fait écho à la manifestation «Norman- die Impressionniste III» et à l’exposition «Frédéric Bazille, la jeunesse de l’Impressionnisme» au musée Fabre de Mont- pellier, organisées l’été prochain.